برنامهریزی برای بازدید از مسجد رستم پاشا را میتوان به دو سوال اصلی خلاصه کرد: کاشیکاریهای نفیس آن در کجای بنا قرار دارند و چرا این سازه بالاتر از سطح خیابان بنا شده است؟ این مسجد که در منطقه Tahtakale، بالای ردیف مغازههای خیابان Hasırcılar Caddesi قرار گرفته، از سطح خیابان نمای مسجدی را نشان نمیدهد؛ ورودی آن از طریق پلههای سنگی باریکی است که میان مغازهها پنهان شدهاند. با بالا رفتن از پلهها، به تراسی رواقدار میرسید و سپس حرم مسجدی نمایان میشود که دیوارهایش تا سقف با کاشیهای İznik پوشیده شدهاند. این راهنما بازدید شما را بر اساس درک برنامه کاشیکاری مسجد تنظیم میکند: هر پانل کاشی در کجا قرار دارد، سطح کاشیکاری کجا به پایان میرسد، ردیف مغازههای طبقه پایین چگونه شکل کنونی بنا را تعیین کردهاند و پلههای منتهی به تراس را چگونه میتوان در خیابان پیدا کرد.
اطلاعات سریع
| موضوع | اطلاعات |
|---|---|
| موقعیت | منطقه Fatih، محله Rüstempaşa، Tahtakale؛ Hasırcılar Caddesi شماره 62 |
| بانی | صدر اعظم Rüstem Paşa؛ پس از مرگ او، همسرش Mihrimah Sultan آن را تکمیل کرد |
| معمار | Mimar Sinan |
| تاریخ ساخت | ثبت شده در İBB Kültürel Miras سال 1561؛ TDV İslâm Ansiklopedisi دوره ساخت را بین 1555-1561 قرار میدهد |
| نوع بنا | Fevkani (بالاتر از سطح زمین): انبارهای طاقدار و هشت مغازه در طبقه پایین، حرم در بالا |
| بخشهای مجموعه | مسجد، چشمه، آرامگاه (hazire)، مغازهها، انبارهای طاقدار و دو کاروانسرا (han) |
| سطح کاشیکاری | دیوارها، ستونها، پشتبندها و گوشوارهها با کاشیهای İznik پوشیده شدهاند |
| آخرین مرمت | پس از مرمت آغاز شده در سال 2016، در 20 نوامبر 2020 مجدداً برای عبادت بازگشایی شد |
| دسترسی | ایستگاه تراموای T1 Eminönü، اسکله Eminönü Şehir Hatları، ایستگاه Marmaray Sirkeci |
| نحوه ورود | نیازی به بلیط نیست؛ یک عبادتگاه فعال است، بازدید خارج از اوقات نماز |
| زمان لازم | برای بررسی دقیق پانلها نیم ساعت تا یک ساعت |
برنامه کاشیکاری از کجا شروع و کجا به پایان میرسد؟
در این بنا، کاشیکاری تنها یک تزیین پنهان در فضای داخلی نیست؛ برنامه آن از رواق طبقه تراس آغاز شده و تا سطح عناصر سازهای در حرم ادامه مییابد. چیزی که بازدید را آسان میکند، دانستن این ترتیب است: اگر بدانید در بیرون چه چیزی خواهید دید، قبل از ورود به داخل، توقف کرده و تماشا میکنید.
رواق آخرین جماعت: برنامه از بیرون آغاز میشود
در تراسی که پلهها به آن میرسند، یک رواق با پنج گنبد که بر شش ستون قرار گرفتهاند، وجود دارد. پانلهای بزرگ کاشی در دو طرف درب ورودی اصلی، مرکز ثقل این بخش هستند؛ ثبت Kültür Portalı پانل سمت چپ را با طرحهای سبکپردازی شده با تم طبیعت بر زمینه آبی تیره، نماینده هنر کاشیکاری دوره کلاسیک معرفی میکند. استفاده از پانلهایی در این مقیاس در نمای بیرونی معماری عثمانی رایج نیست، بنابراین گذراندن چند دقیقه در اینجا قبل از ورود به حرم، نیمی از برنامه را پوشش میدهد.
پایه هشتضلعی و سطوح ستونها در حرم
در حرم، گنبد اصلی بر هشت ستون قرار گرفته است. طبق توصیف TDV İslâm Ansiklopedisi، چهار ستون در جهت قبله و ورودی، مستطیلشکل و چسبیده به دیوار هستند و چهار ستون دیگر مستقل و هشتضلعیاند؛ این ستونها با قوسها به هم متصل شده و فضای هشتضلعی را تشکیل میدهند که گنبد بر آن قرار دارد. ثبت İBB Kültürel Miras این گنبد را بزرگترین گنبدی میداند که Sinan برای یک وزیر اعظم در پایتخت ساخته است. کاشیکاری در اینجا متوقف نمیشود: علاوه بر دیوارها، سطوح ستونها، پشتبندها و گوشوارهها نیز پوشیده شدهاند، یعنی چشمان شما طرحها را حتی بر روی سیستم سازهای نیز دنبال میکند.
جایی که سطح کاشیکاری به پایان میرسد: نوار قلمکاری
یافتن مرز برنامه، آموزندهتر از درک تراکم آن است. طبق ثبت Kültür Portalı، نیمگنبدها و طاقها با کاشی پوشیده نشدهاند، بلکه با گچ پوشانده شده و با قلمکاری تزیین شدهاند. وقتی به بالا نگاه میکنید، میبینید که سطح لعابدار در یک ارتفاع به پایان رسیده و جای خود را به تزیینات نقاشی شده میدهد؛ این انتقال نشان میدهد که کدام سطح با تولید گرانقیمت و کدام با تکنیک اقتصادیتر تزیین شده است.
پالت رنگی و قرمز مرجانی
در پانلها، آبی کبالت، فیروزهای، سبز زمردی و قرمز مرجانی با هم استفاده شدهاند. آغاز استفاده از قرمز مرجانی و طرحهای سبک saz در تولیدات İznik به همین دوره بازمیگردد؛ رنگ قرمز بر روی سطح صاف نمیماند، بلکه بافتی کمی برجسته و قابل لمس از خود به جای میگذارد. در بخش نقوش، گل لاله، سرو، میخک و گل انار تکرار میشوند. یک پایاننامه کارشناسی ارشد که در سال 2014 در Fatih Sultan Mehmet Vakıf Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü تهیه شده، بیست و هفت ترکیب مجزا و شصت و شش موتیف مختلف لاله را در کاشیهای مسجد تشخیص میدهد. طراحی نقوش در کارگاههای نقاشی دربار و تولید آنها در کارگاههای İznik و Kütahya، به این معنی است که سازماندهی طراحی در Topkapı Sarayı مستقیماً در این دیوارها منعکس شده است.
باید یک نکته هشداردهنده را در نظر گرفت: این بنا تحت تاثیر آتشسوزی سال 1660 و زلزله سال 1766 قرار گرفته و زلزله به گنبد و مناره آسیب رسانده است. آخرین مرمت پس از کمپینهای مرمت 1960-1961، 1964-1969 و 1992-1995، سطح کنونی را تعیین کرده است. به همین دلیل، بخشی از پانلها اصیل و بخشی دیگر نتیجه مداخلات بعدی هستند؛ قبل از نسبت دادن یک پانل به قرن شانزدهم، مشاهده تفاوت در کیفیت طرحها مفید است.
| کجا | چه چیزی دیده میشود | به کجا باید نگاه کرد |
|---|---|---|
| دیوار رواق و کنار ورودی | مجموعهای از پانلهای بزرگ | پانل با زمینه آبی تیره و تم طبیعت در سمت چپ درب |
| دیوارهای حرم | نوار پیوسته کاشیکاری | ابعاد کاشیها نسبت به قوس پنجرهها |
| ستونها، پشتبندها و گوشوارهها | برنامه کاشیکاری گسترش یافته بر سطح سازهای | تغییر پالت رنگی هنگام عبور از دیوار صاف به ستون |
| نیمگنبدها و طاقها | سطح گچکاری شده، تزیینات قلمکاری | ارتفاعی که کاشیکاری به پایان میرسد و به تزیینات نقاشی شده میرسد |
بازدیدکنندگانی که ترجیح میدهند پانلها را با توضیحات یک متخصص درک کنند، میتوانند این توقف را به یک برنامه تور هدایتشده متصل کنند؛ تورهای فرهنگی مرکز شهر استانبول شامل گزینههایی است که هسته شبهجزیره تاریخی را پوشش میدهند.
تراکم کاشیکاری چگونه از مساجد نزدیک متمایز میشود؟
تفاوت نه در زیبایی نقوش، بلکه در نسبت سطح پوشیده شده است: در اینجا کاشیکاری از دیوار به ستون و گوشوارهها گسترش مییابد، در حالی که در نمونههای نزدیک، در یک محور خاص متمرکز است. جدول زیر این نسبت را مقایسه میکند؛ از آنجا که شرایط بازدید از بناها ممکن است به صورت دورهای تغییر کند، قبل از رفتن به اطلاعیههای مربوط به هر بنا مراجعه کنید.
| بنا | محل استفاده از کاشی | تفاوت نسبت به Rüstem Paşa |
|---|---|---|
| Süleymaniye Camii | محدود به اطراف دیوار قبله | زبان سنگی یادبود بر تزیینات سطحی غلبه میکند |
| Sokollu Mehmet Paşa Camii | عمدتاً در محور محراب | تراکم به کل حرم گسترش نمییابد |
| Sultanahmet Camii | برنامه گسترده در طبقه بالا | مقیاس بسیار بزرگتر، پالت عمدتاً آبی |
| Yeni Cami | در مقیاس یک مجموعه ساحلی | موقعیت در سطح میدان، نه بالای ردیف مغازهها |
ایده استفاده از دیوار به عنوان یک سطح در حلقههای قدیمیتر این شهر، سرامیک لعابدار نیست بلکه موزاییک است. برای خوانندگانی که میخواهند دو تکنیک را در یک سفر مقایسه کنند، راهنمای Ayasofya ما یک نقطه شروع مناسب است.
چرا مسجد بر روی مغازهها بنا شده است؟
زیرا این بنا به گونهای طراحی شده که هم فضای عبادت را از سطح خیابان جدا کند و هم درآمد خود را از همان قطعه زمین تولید کند. ساختار Fevkani یک انتخاب زیباییشناختی نیست، بلکه یک راهحل دو منظوره است که هم سکوت و هم تامین مالی را در بافت تجاری شلوغی مانند Tahtakale فراهم میکند.
مغازهها و انبارهای طاقدار در طبقه پایین
در سطح خیابان، انبارهای طاقدار و هشت مغازه قرار دارند. اجاره این واحدها قرنها هزینههای نگهداری وقف را تامین کرده و بنا را به یک موسسه خودکفا تبدیل کرده است. طبق اطلاعیه مرمت Vakıflar Genel Müdürlüğü، مغازههای طبقه پایین تخلیه شده، دیوارهای جداکننده غیر اصلی برداشته شده و گذرگاههای طراحی شده توسط Sinan دوباره باز شدهاند؛ ردیف قوسهایی که امروز در مسیر پلهها میبینید، نتیجه این مداخله است.
سایر بخشهای مجموعه: چشمه، آرامگاه و دو کاروانسرا
مجموعه تنها به مسجد محدود نمیشود. ثبت İBB Kültürel Miras اجزا را به ترتیب مسجد، چشمه، آرامگاه، مغازهها، انبارهای طاقدار و دو کاروانسرا (han) لیست میکند؛ کاروانسراها با نامهای Büyük و Küçük Çukur Han شناخته میشوند و در جهت Haliç قرار دارند. پس از دیدن این ترتیب، کسانی که میخواهند تاثیر درآمد وقف بر شکلگیری معماری را در مقیاسی بسیار بزرگتر مشاهده کنند، میتوانند به بافت تجاری اطراف Kapalıçarşı نگاهی بیندازند. خط بازار اطراف خود نیز موضوع یک مقاله جداگانه است.
چگونه به مسجد رستم پاشا برویم و ورودی کجاست؟
مسجد در Hasırcılar Caddesi شماره 62 قرار دارد و ورودی آن، پلههای سنگی باریکی است که میان مغازههای سطح خیابان پنهان شدهاند؛ به همین دلیل، زمانی که بازدیدکنندگان برای اولین بار به اینجا میآیند، بیشتر وقت خود را نه در مسیر، بلکه در صد متر آخر از دست میدهند. در ابتدای پلهها تابلوهای راهنمای کوچکی وجود دارد، اما از آنجا که غرفههای بازاریان ممکن است تابلوها را بپوشانند، دنبال کردن دهانههای طاقدار مطمئنتر است.
از خشکی: اتصال تراموا و Marmaray
نزدیکترین ایستگاه سیستم ریلی، ایستگاه Eminönü خط T1 است؛ Metro İstanbul اعلام میکند که در همین ایستگاه میتوان به خط T5 Eminönü-Alibeyköy و مسیر دریایی منتقل شد. کسانی که با Marmaray میآیند، در ایستگاه Sirkeci پیاده شده و در امتداد ساحل به سمت غرب قدم میزنند. فاصله پیادهروی از میدان Eminönü تا Hasırcılar Caddesi حدود 400 متر است؛ شروع پیادهروی از درب غربی Mısır Çarşısı (بازار ادویه) یک راه عملی برای گم نشدن است.
| خط یا اسکله | نقطه پیاده شدن | دسترسی به مسجد |
|---|---|---|
| تراموای T1 Kabataş-Bağcılar (19.3 کیلومتر، 31 ایستگاه؛ سرویسها 06:00-24:00) | ایستگاه Eminönü | حدود 400 متر پیادهروی از میدان |
| تراموای T5 Eminönü-Alibeyköy | ایستگاه Eminönü | انتقال در همان میدان، سپس همان پیادهروی |
| Marmaray | ایستگاه Sirkeci | پیادهروی در امتداد خط ساحلی به سمت غرب |
| کشتی Şehir Hatları | اسکله Eminönü | از میدان اسکله به Hasırcılar Caddesi |
از دریا: اسکله Eminönü و سطح ساحل
Şehir Hatları در Eminönü از چندین ساختمان اسکله استفاده میکند، از جمله Evliya Çelebi، Hezarfen Ahmet Çelebi و Galata (Eminönü 4)؛ تایید اینکه خط شما از کدام ساختمان حرکت میکند از تابلوی ورودی اسکله، از اشتباه گرفتن صفها در ساعات شلوغی جلوگیری میکند. Vakıflar Genel Müdürlüğü این بنا را به عنوان یکی از سه مسجدی که Sinan در کنار دریا ساخته است، نام میبرد؛ با این حال، وقتی از آب نگاه میکنید، مسجد پشت بافت بازار پنهان میماند و برای تشخیص آن باید به دنبال مناره بگردید. کسانی که قصد دارند بخش دریایی را به برنامه همان روز اضافه کنند، میتوانند گزینههای تورهای دریایی را بررسی کنند.
کدام روز و چه ساعتی باید بازدید کرد؟
اینجا یک عبادتگاه فعال و مسجدی است که بازاریان روزانه از آن استفاده میکنند؛ بنابراین، انتخاب ساعت بیشتر به برنامه عبادی بستگی دارد تا شلوغی.
اوقات نماز و برنامه جمعه
در اوقات نماز ظهر و عصر، حرم پر از جماعت میشود و در روز جمعه در حوالی ظهر، تراکم بیشتر نیز میگردد. برای بازدیدکنندگانی که با اهداف هنری و معماری میآیند، بهترین زمان، نیم ساعت آرام پس از پایان نماز است. اوایل صبح نیز همین کار را میکند: قبل از پراکنده شدن جماعت، نور از پنجرهها به داخل تابیده است. در روزهای یکشنبه، بیشتر بازاریان کرکرههای مغازههای خود را پایین میکشند، بنابراین خیابانها خلوتتر میشوند و مسجد برای بازدید مناسب است.
نور و فصل
حرم با نور طبیعی که از دو ردیف پنجره میآید، روشن میشود، بنابراین رنگ پانلها به طور قابل توجهی با ساعت تغییر میکند. در میانه روز، سطح لعابدار میدرخشد و طرحها مسطحتر به نظر میرسند؛ اما بین صبح و عصر، بافت برجسته قرمز خود را بهتر نشان میدهد.
| دوره | وضعیت در حرم | تاثیر بر برنامه |
|---|---|---|
| آوریل-ژوئن | نور پنجره قوی، روز طولانی | زمان صبح برای پانلها کافی است |
| ژوئیه-آگوست | بازار شلوغ، حرم خنک میماند | بازه آرام بعد از ظهر راحتتر است |
| سپتامبر-اکتبر | نور ملایمتر، کنتراست کمتر | دوره مناسب برای جزئیات و نماهای نزدیک |
| نوامبر-مارس | روز کوتاه، خیابانها آرام | بازدید باید بلافاصله پس از ظهر برنامهریزی شود |
ترتیب بازدید گام به گام
ترتیب زیر به شما امکان میدهد هم برنامه بیرونی و هم داخلی را بدون پیمودن یک مسیر دو بار ببینید.
- از میدان Eminönü به سمت درب غربی Mısır Çarşısı (بازار ادویه) بروید و وارد Hasırcılar Caddesi شوید؛ خطی که بوی ادویه و قهوه در آن شدیدتر است، مسیر درست است.
- با دنبال کردن دهانههای طاقدار در ردیف مغازهها، پلههای سنگی را پیدا کرده و به تراس بالا بروید؛ چون پلهها پیچدار هستند، حیاط بالا تا آخرین پله دیده نمیشود.
- در تراس، ابتدا پانلهای دیوار رواق و سپس پانلهای بزرگ در دو طرف درب ورودی را بررسی کنید.
- کفشهای خود را درآورده و وارد حرم شوید؛ به ترتیب پایه هشتضلعی، سطوح ستونها و ترتیب کاشیها در قوسهای پنجره را مشاهده کنید.
- قبل از خروج، به بالا نگاه کنید و ارتفاعی که کاشیکاری به پایان میرسد و تزیینات قلمکاری را ببینید، سپس از پلههای گوشه مقابل به سطح خیابان پایین بیایید.
جمعبندی بازدید
به طور خلاصه، این توقف یک برنامه کوتاه اما فشرده است: حتی یک بازدید نیمساعته برای دیدن پانلهای رواق و دیوارهای حرم کافی است، و یک ساعت نیز سطوح ستونها و انتقال قلمکاری را پوشش میدهد. چیزی که این بنا را متمایز میکند، نه تنها غنای نقوش، بلکه گسترش کاشیکاری تا سیستم سازهای و قرار گرفتن همه اینها بر روی ردیف مغازهها است.
نکات مهمی که قبل از سفر باید روشن شوند:
- از آنجا که بازدید به صورت ایستاده و با نگاه به بالا انجام میشود، تصمیمگیری در مورد لباس را از خانه بگیرید: بازوها و پاها باید پوشیده باشند، از بازدیدکنندگان خانم انتظار میرود که سر خود را بپوشانند، و کفشها در ورودی حرم درآورده میشوند.
- در عکاسی از فلاش استفاده نکنید؛ فلاش بر روی سطح لعابدار بازتاب ایجاد میکند و تصویر را خراب میکند، همچنین دقت کنید که از جلوی نمازگزاران عبور نکنید.
- در ورودی مسجد نیازی به بلیط نیست؛ اگر در همان روز یک موزه یا سفر با کشتی را به برنامه خود اضافه میکنید، در نظر داشته باشید که تعرفهها بر اساس نوع بازدیدکننده متفاوت است و مبلغ بهروز را از صفحه مربوط به آن موسسه استعلام کنید.
- اوقات نماز را در طول روز بررسی کنید و بازدید خود را بلافاصله پس از پایان نماز برنامهریزی کنید.
- کسانی که میخواهند این توقف را به یک برنامه روزانه گستردهتر متصل کنند، میتوانند گزینههای شبهجزیره تاریخی را در تورهای فرهنگی استانبول بررسی کنند.
سؤالات متداول 5
مسجد رستم پاشا کجاست و ورودی آن چگونه پیدا میشود؟
مسجد در منطقه Fatih، محله Rüstempaşa، در Hasırcılar Caddesi شماره 62 در Tahtakale قرار دارد. از آنجا که بنا بر روی مغازهها قرار گرفته، نمای مسجدی از خیابان دیده نمیشود؛ ورودی آن پلههای سنگی باریکی است که میان دهانههای طاقدار ردیف مغازهها پنهان شدهاند. فاصله پیادهروی از میدان Eminönü تا Hasırcılar Caddesi حدود 400 متر است.
مسجد رستم پاشا را چه کسی و چه زمانی ساخت؟
این بنا به نام Rüstem Paşa، داماد و صدر اعظم Kanuni Sultan Süleyman، توسط Mimar Sinan ساخته شده است. ثبت İBB Kültürel Miras سال ساخت را 1561 ذکر میکند؛ TDV İslâm Ansiklopedisi دوره ساخت را بین 1555 تا 1561 قرار میدهد. پس از مرگ Rüstem Paşa در سال 1561، مجموعه توسط همسرش Mihrimah Sultan تکمیل شد.
آیا مسجد رستم پاشا در حال حاضر برای بازدید باز است؟
بله. مرمتی که توسط Vakıflar Genel Müdürlüğü در سال 2016 آغاز شده بود، به پایان رسیده و بنا در 20 نوامبر 2020 با نماز جمعه مجدداً برای عبادت بازگشایی شد. مسجد یک عبادتگاه فعال است؛ بازدید خارج از اوقات نماز انجام میشود و برای ورود نیازی به بلیط نیست.
بازدید از مسجد رستم پاشا چقدر طول میکشد؟
دیدن پانلهای رواق و دیوارهای حرم حدود نیم ساعت زمان میبرد. اگر قصد دارید سطوح ستونها، ترتیب کاشیها در قوسهای پنجره و ارتفاعی که کاشیکاری به قلمکاری تبدیل میشود را نیز بررسی کنید، باید حدود یک ساعت زمان اختصاص دهید.
آیا میتوان در مسجد رستم پاشا عکس گرفت؟
عکاسی برای مقاصد شخصی مجاز است، اما انتظار میرود از فلاش استفاده نشود: فلاش بر روی سطح لعابدار بازتاب ایجاد کرده و تصویر را خراب میکند. همچنین باید از عبور از جلوی نمازگزاران و عکاسی در حین نماز خودداری کرد؛ نور طبیعی پنجره، به ویژه بین صبح و عصر، بافت برجسته قرمز را بهتر نشان میدهد.
