لم يكن إعلان الجمهورية في تركيا مجرد تغيير في نظام الحكم، بل كان يعني أيضًا إعادة تشكيل الفضاء العام. وكانت التماثيل والنصب التذكارية التي وُضعت في ميادين المدن هي الطريقة الأكثر وضوحًا لنقل أفكار العهد الجديد إلى الجماهير. وكانت إسطنبول، عاصمة الدولة العثمانية، هي المسرح الأول لهذا التحول، وسرعان ما تبعتها أنقرة ومدن أخرى في البلاد. اليوم، تمثل هذه الأعمال الفنية، الممتدة من سراي بورنو إلى تقسيم، ومن بشكتاش إلى العاصمة، وثائق حية لتطور فن النحت ومسيرة التحديث في تركيا.
يقدم هذا الدليل نظرة شاملة على تماثيل العهد الجمهوري في إسطنبول، متناولاً تاريخها، ونحاتيها، ومواقعها. كما يقترح مسارًا للزيارة يمكن إنجازه في نصف يوم، مع خيارات النقل وملاحظات رمزية لتسهيل فهم هذه المعالم.
معلومات سريعة
| الموضوع | المعلومة |
|---|---|
| المدينة | إسطنبول |
| الفترة | تماثيل الجمهورية بين 1923-1946 |
| أول مثال | تمثال أتاتورك في سراي بورنو، 3 أكتوبر 1926 |
| النصب الرمزي | نصب تقسيم الجمهوري، 8 أغسطس 1928 |
| أبرز النحاتين | Heinrich Krippel, Pietro Canonica, Ali Hadi Bara, Zühtü Müridoğlu |
| المواد | شخصيات برونزية؛ قاعدة مغطاة بالحجر والجرانيت والبورفير |
| رسوم الزيارة | النصب في أماكن عامة، مجانية |
| المدة المقترحة | نصف يوم، حوالي 3-4 ساعات |
| أفضل الأوقات | ساعات الصباح الأولى أو وقت الغروب |
| وسائل النقل | ترام T1، مترو M2، قطار F1 المعلق، عبّارة |
ما هو النصب التذكاري، ولماذا اتجهت الجمهورية إلى الميادين؟
تعريف النصب التذكاري
النصب التذكاري هو تمثال يوضع في الأماكن العامة مثل الحدائق، الميادين، الشوارع، والأزقة لإحياء ذكرى حدث أو شخصية معينة. هذا التعريف يوضح ما يميز هذا العمل عن تمثال داخل متحف: النصب التذكاري لا يختار جمهوره، بل يدخل في المسار اليومي لسكان المدينة. لذا، فإن ارتفاع القاعدة، واتجاه نظرة الشخصية، والفراغ المحيط به هي قرارات فنية وعمرانية في آن واحد.
اللغة البصرية للنظام الجديد
بعد عام 1923، اعتُبر النحت أحد المؤشرات الملموسة لهدف التحديث. ونظرًا لعدم انتشار النحت التمثيلي في الأماكن العامة خلال العهد العثماني، أصبح قرار إقامة النصب في الميادين خطوة جريئة. لم تقدم النصب صورًا للشعب فحسب، بل أظهرت أيضًا أن الفن والجمال يمكن أن يكونا جزءًا من الفضاء العام. أرادت كل مدينة تقريبًا أن تمتلك تمثالًا لأتاتورك، وتحولت الافتتاحات إلى احتفالات حماسية بمشاركة شعبية واسعة. في مدينة متعددة الطبقات مثل إسطنبول، تولت هذه النصب مهمة إضافة هوية حديثة إلى النسيج التاريخي.
الخطوة الأولى لإسطنبول: تمثال أتاتورك في سراي بورنو
من ورشة فيينا إلى سراي بورنو
أول تمثال لأتاتورك أُقيم في تركيا كان في إسطنبول. أُنجز العمل في ورشة النحات النمساوي Heinrich Krippel في فيينا، وافتُتح في 3 أكتوبر 1926 بحفل حضره رئيس البلدية آنذاك Emin Erkul، وشهد اهتمامًا كبيرًا من سكان إسطنبول، بعد حوالي أربعة عشر شهرًا من العمل.
تصوير التمثال لأتاتورك بملابس مدنية له معنى خاص: فقد تم إبراز صورة رجل الدولة والمواطن بدلاً من الهوية العسكرية. وبفضل المبادرة الحثيثة من الإدارة المحلية، أصبحت إسطنبول أول مدينة تحصل على تمثال لأتاتورك.
أمسية ثورية في نفس الحديقة
شهدت سراي بورنو، حيث يقع التمثال، بعد عامين أحد أهم نقاط التحول في تاريخ تركيا. ففي مساء 9 أغسطس 1928، وخلال اجتماع في حديقة سراي بورنو، قدم أتاتورك الحروف التركية الجديدة للجمهور وأعلن عن ثورة الحروف. عند زيارة التمثال الذي يقف اليوم في حديقة سراي بورنو المتصلة بحديقة Gülhane Parki عبر جسر، فإن تذكر أن هذا المكان استضاف هذا الخطاب يضيف بعدًا عميقًا للرحلة.
نصيحة للزيارة: للدخول إلى حديقة Gülhane Parki من بوابة شارع Alemdar والسير داخل الحديقة باتجاه الساحل، ثم العبور عبر الجسر إلى حديقة سراي بورنو، يتيح لك الوصول إلى التمثال مع إطلالة رائعة على مضيق البوسفور. ساعات الصباح الأولى مثالية لتجنب الزحام والإضاءة القوية.
نصب تقسيم الجمهوري: المسرح في قلب الميدان
وجهان للنصب
يقع نصب الجمهورية الرمزي في إسطنبول في ميدان تقسيم. بناءً على نموذج أعده النحات الإيطالي Pietro Canonica ووافقت عليه وزارة التعليم الوطني، قررت اللجنة برئاسة رئيس بلدية إسطنبول في 1 ديسمبر 1926 بناء النصب. افتُتح النصب في مساء 8 أغسطس 1928، بحفل حضره حوالي 30 ألف شخص، وبيد رئيس الجمعية الوطنية التركية الكبرى Kâzım Paşa.
يعتمد تصميم Canonica على فكرة بوابة تركية ترتفع فوق قاعدة. يصور أحد وجهي البوابة فترة الكفاح الوطني، بينما يصور الوجه الآخر إعلان الجمهورية. في الوجه الجنوبي، يتوسط النصب Gazi Mustafa Kemal، ويحيط به من الجانبين رئيس الوزراء İsmet Paşa ورئيس الأركان Mareşal Fevzi Çakmak. في نفس الوجه، خلف İsmet Paşa و Fevzi Çakmak، يظهر القائدان السوفيتيان Mihail Frunze و Kliment Voroşilov. هذا التفصيل، الذي يُقرأ على أنه مقابل للدعم السوفيتي خلال سنوات الكفاح الوطني، يحول النصب من مجرد مجموعة صور إلى وثيقة دبلوماسية لتلك الفترة.
القاعدة، المواد والتصميم المحيط
صُنعت قاعدة النصب التي يبلغ ارتفاعها 7 أمتار بالكامل من الخرسانة، ثم غُطيت بالجرانيت والبورفير الأحمر. وقد أُسند تصميم القاعدة والتصميم المحيط، بموافقة Canonica، إلى المهندس المعماري الإيطالي Giulio Mongeri. رافق Canonica في بناء النصب فنانان تركيان شابان، Hadi Bara و Sabiha Bengütaş؛ وتحولت هذه الشراكة إلى تدريب عملي مباشر للجيل الأول من فن النحت التركي.
نصيحة للزيارة: تجول حول النصب أولاً من جهة شارع Cumhuriyet، ثم من جهة الميدان. قراءة الوجهين بشكل منفصل توضح منطق السرد في التصميم. نظرًا لإضاءة الميدان ليلاً، فإن ساعات المساء مناسبة للتصوير الفوتوغرافي.
من بشكتاش إلى العاصمة: خريطة النصب في تلك الفترة
لم تقتصر تماثيل الجمهورية على إسطنبول. فبعد إقامة أول نصب تذكاري في إسطنبول، تكاثرت النصب بسرعة في أنقرة، التي كانت تُبنى كعاصمة حديثة؛ وكان أول مثال هناك هو تمثال أتاتورك على ظهر الخيل أمام متحف الإثنوغرافيا. يوضح الجدول أدناه خريطة تقريبية لتلك الفترة ويتيح مقارنة الأعمال في إسطنبول مع نظيراتها في العاصمة.
| النصب | الموقع | النحات | العام | المواد |
|---|---|---|---|---|
| تمثال أتاتورك في سراي بورنو | سراي بورنو Parki، الفاتح | Heinrich Krippel | 1926 | شخصية برونزية، قاعدة حجرية |
| نصب تقسيم الجمهوري | ميدان تقسيم، Beyoğlu | Pietro Canonica | 1928 | برونز، قاعدة مغطاة بالجرانيت والبورفير الأحمر |
| تمثال بارباروس | بارباروس Parki، بشكتاش | Zühtü Müridoğlu و Ali Hadi Bara | 1944 | شخصيات برونزية، قاعدة حجرية |
| تمثال أتاتورك على ظهر الخيل | أمام متحف الإثنوغرافيا، أنقرة | Pietro Canonica | 1927 | برونز |
| نصب الأمن | Güvenpark، أنقرة | Anton Hanak و Josef Thorak | 1935 | برونز وحجر |
يُعد تمثال بارباروس، وهو الأحدث تاريخًا بين سجلات إسطنبول في الجدول، أحد أكبر أعمال تلك الفترة من حيث الحجم. أُعد النصب من قبل Zühtü Müridoğlu و Ali Hadi Bara بين عامي 1941-1943، وأُقيم في عام 1944؛ وتولى Yusuf Akpınar و Ali Haydar Seymen أعمال صب البرونز. يبلغ الارتفاع الإجمالي للعمل 11.50 مترًا، ويقف فيه Barbaros Hayreddin Paşa وشخصيتان من البحارة على قاعدة تشبه السفينة. تتضمن القاعدة أبياتًا شعرية من قصيدة ليحيى كمال بياتلي. يقع النصب في حديقة بارباروس، بجوار ضريح Barbaros Hayreddin Paşa مباشرة؛ وزيارة الضريح والنصب معًا تظهر التقاء السرد العثماني والجمهوري في نفس الزاوية.
النحاتون الذين صنعوا النصب
الأساتذة الأوروبيون
للنحاتين الأوروبيين دور كبير في النصب الأولى للجمهورية. فقد وقع Heinrich Krippel على أعمال في أنقرة وسامسون، بالإضافة إلى سراي بورنو في إسطنبول. كما حدد Pietro Canonica اللغة البصرية لتلك الفترة بأعماله في العاصمة إلى جانب نصب تقسيم الجمهوري. أما النحات الألماني Rudolf Belling، فقد ترأس قسم النحت في أكاديمية الفنون الجميلة في إسطنبول عام 1937، وأعاد تنظيم المناهج الدراسية خلال فترة عمله التي استمرت حتى عام 1954. لكن تصميم Belling لتمثال أتاتورك لجامعة إسطنبول عام 1938 لم يُنفذ؛ وهو أحد الأمثلة التي تظهر أن جزءًا من مشاريع تلك الفترة بقي على الورق.
الجيل التركي الأول
تخرج الفنانون المحليون إلى حد كبير من هذه الورش. عمل Ali Hadi Bara إلى جانب Canonica في نصب تقسيم الجمهوري؛ وبعد سنوات، أنتج تمثال بارباروس بالتعاون مع Zühtü Müridoğlu. Sabiha Bengütaş هي الفنانة التي شاركت في نفس عمل تقسيم وتُعد من أوائل النساء في فن النحت التركي. أما Nusret Suman، فقد وقع على العديد من تماثيل أتاتورك في مدن مختلفة من Tokat إلى Gaziantep؛ ويُعد تمثال Fatih Sultan Mehmet في حديقة مدرسة Galatasaray الثانوية أحد الأمثلة التي تظهر لغته في نحت البورتريه. شكل هذا الجيل الجسر بين المهارة المستوردة وجهود تأسيس مدرسة محلية.
الرموز والأيقونات في النصب
تُعد تماثيل الجمهورية أعمالًا يمكن قراءتها. فالنقوش البارزة على القاعدة والأشياء التي تحملها الشخصيات تلخص الأفكار التي أرادت تلك الفترة التعبير عنها. تخصيص بضع دقائق أمام النصب للنظر في هذه التفاصيل يغير من جودة الزيارة:
- السيف وشخصية الجندي: سرد الكفاح الوطني والتحرر.
- الشعلة: التأكيد على التنوير، التعليم، ودور المعلم.
- السنبلة والأداة الزراعية: التأكيد على تنمية الأناضول والإنتاج.
- العلم وإكليل النصر: تأكيد سيادة الدولة الجديدة.
- القاعدة والإطار المعماري: السطح الذي يحمل الشخصية، وقد عولج في معظم النصب كمشكلة تصميم منفصلة.
كما أن ملابس الشخصيات هي اختيار واعٍ. فالقائد المصور بملابس مدنية والقائد العسكري بالزي الرسمي يحملان رسالتين منفصلتين من نفس الفترة. والفرق بين تمثال سراي بورنو ونصب تقسيم الجمهوري هو أوضح مثال على هذه القراءة.
كيف تصل؟ مسار النصب ليوم كامل
من الممكن دمج المحطات الرئيسية الثلاث في إسطنبول في نصف يوم. يتبع الترتيب التالي التسلسل الزمني ومنطق النقل:
- ادخل حديقة Gülhane Parki من بوابة شارع Alemdar، ثم انزل إلى الساحل واعبر الجسر إلى حديقة سراي بورنو Parki وابدأ بتمثال أتاتورك؛ خصص لهذه المحطة حوالي 45 دقيقة.
- من محطة Gülhane، استقل ترام T1 باتجاه Kabataş.
- من Kabataş، اصعد بقطار F1 المعلق إلى تقسيم وتجول حول وجهي نصب الجمهورية بشكل منفصل.
- انزل من تقسيم إلى Kabataş ثم انتقل على طول الساحل إلى بشكتاش؛ يقع تمثال بارباروس في حديقة بارباروس بجوار الضريح.
- اختتم المسار برحلة بحرية بعبّارة تنطلق من رصيف بشكتاش؛ فمشاهدة النصب من البحر يسهل فهم حجم الميدان.
| المحطة | وسيلة النقل | ملاحظة |
|---|---|---|
| سراي بورنو Parki، متصلة بـ Gülhane | ترام T1، محطة Gülhane | مدخل Gülhane من جهة شارع Alemdar |
| ميدان تقسيم | مترو M2 محطة تقسيم أو قطار F1 المعلق من Kabataş | الميدان مضاء ليلاً |
| تمثال بارباروس، بشكتاش | رصيف عبّارات بشكتاش ومحطات الحافلات | النصب يقع في حديقة بارباروس بجوار الضريح مباشرة |
للزوار الذين يرغبون في الاستماع إلى القصة وراء النصب بشرح من مرشد، يمكنهم اختيار جولة تجمع بين محطات الميادين والمتاحف من بين مسارات إسطنبول الثقافية. ولأولئك الذين يرغبون في دمج هذا المسار مع الأسوار والمساجد والقصور، تقدم جولات إسطنبول التاريخية إطارًا مناسبًا. أما من لديهم وقت محدود في المدينة، فيمكنهم اختيار خيار نصف يوم من برامج الجولات الثقافية اليومية في إسطنبول لتضمين هذه المحطات الثلاث في خطة واحدة.
حماية النصب وقيمتها اليوم
تُعتبر تماثيل العهد الجمهوري اليوم جزءًا من التراث الحضري. فقد فقدت العديد من هذه الأعمال تأثيرها الذي كانت تتمتع به وقت إقامتها بسبب تقلص المساحات المحيطة بها بمرور الوقت؛ مما يدل على أن الحماية لا تقتصر على تنظيف السطح. فالفراغ المحيط بالنصب، ومسافة الاقتراب، وزاوية الرؤية، كلها أجزاء من التصميم بقدر ما هو العمل نفسه.
تتطلب الأسطح البرونزية التي تتكون عليها طبقة الباتينا (الزنجار) صيانة دورية بسبب تلوث الهواء وهواء البحر المالح؛ بينما تبرز مشاكل تسرب المياه ومفاصل الحجر في القواعد الحجرية. عند اختيار طرق الترميم التي تحافظ على النسيج الأصلي، يعود أثر يد الفنان وحرفية تلك الفترة للظهور مرة أخرى.
بالنسبة للزائر، فإن المقابل بسيط. فعدم الاكتفاء بتصوير النصب من بعيد والاقتراب من النقوش البارزة على القاعدة يكشف عن طبقات المعلومات التي يحملها العمل. هذا المسار الممتد من تقسيم إلى سراي بورنو، ومن هناك إلى بشكتاش؛ يضيف الوجه العام للجمهورية إلى برنامج إسطنبول الكلاسيكي الذي يشمل الأسوار والمساجد والقصور.
الأسئلة الشائعة 6
من قام بإنشاء نصب تقسيم الجمهوري ومتى افتتح؟
نصب تقسيم الجمهوري هو عمل النحات الإيطالي Pietro Canonica. قررت اللجنة برئاسة رئيس بلدية إسطنبول في 1 ديسمبر 1926 بناء النصب وفقًا لنموذج Canonica، وافتُتح النصب في مساء 8 أغسطس 1928 بحفل حضره حوالي 30 ألف شخص، وبيد رئيس الجمعية الوطنية التركية الكبرى Kâzım Paşa.
من قام بإنشاء أول تمثال لأتاتورك؟
أول تمثال لأتاتورك أُقيم في تركيا هو تمثال أتاتورك في سراي بورنو، الذي أُنجز في ورشة النحات النمساوي Heinrich Krippel في فيينا، وافتُتح بحفل في 3 أكتوبر 1926.
كم عدد تماثيل أتاتورك التي كانت موجودة؟
لا يمكن إعطاء رقم دقيق لأن جردًا رسميًا يغطي جميع النصب التذكارية التي أُقيمت في جميع أنحاء البلاد خلال حياة أتاتورك لم يُنشر. أول مثال معروف افتُتح في سراي بورنو بإسطنبول عام 1926، وقد دُرست تماثيل الفترة الممتدة حتى عام 1946 بشكل جماعي في دراسة Kıvanç Osma بعنوان "تماثيل العهد الجمهوري (1923-1946)" المكونة من 297 صفحة، والتي نشرها مركز أبحاث أتاتورك.
ما هو النصب التذكاري؟
النصب التذكاري هو تمثال يوضع في الأماكن العامة مثل الحدائق، الميادين، الشوارع، والأزقة لإحياء ذكرى حدث أو شخصية معينة. في العهد الجمهوري، وُضعت هذه الأعمال لتكون نقطة جذب بصرية في مراكز المدن.
ما هي المواد التي صُنعت منها تماثيل الجمهورية في إسطنبول؟
في تماثيل تلك الفترة، صُبت الشخصيات بشكل أساسي من البرونز، وبُنيت القواعد من مواد حجرية. قاعدة نصب تقسيم الجمهوري التي يبلغ ارتفاعها 7 أمتار صُنعت من الخرسانة، ثم غُطيت بالجرانيت والبورفير الأحمر.
لماذا من المهم حماية تماثيل العهد الجمهوري؟
تحمل هذه النصب قيمة وثائقية من حيث تاريخ الفن ومن حيث الذاكرة العامة لسنوات تأسيس الجمهورية. نظرًا لأن العديد من النصب فقدت تأثيرها الأصلي بسبب تقلص المساحات المحيطة بها، فإن الصيانة والتصميم البيئي جزء من الحفاظ على الإدراك الأصيل للعمل.
